苏轼《西江月·梅花》译文及赏析
它的素色面容不屑于用铅粉来妆饰，即使梅花谢了，而梅叶仍有红色。高尚的情操已经追随向晓云的天空，就不会想到与梨花有同一种梦想。赏析 此词当为悼念随作者贬谪惠州的侍妾朝云而作，词中所写岭外梅花玉骨冰姿，素面唇红，高情逐云，不与梨花同梦，自有一种风情幽致。
苏轼虽在政治上屡遭磨难，但是在与朝云的爱情生活上还是很幸福的。作品在这种背景下被创作出来，集中吐露了这些感情。【赏析】这首词明为咏梅，暗为悼亡，是苏轼为悼念毅然随自己贬谪岭南惠州的侍妾朝云而作。词中所描写的惠州梅花，实为朝云美丽的姿容和高洁的人品的化身。
这一首悼亡词是借咏梅来抒发自己的哀伤之情的，写的是梅花，而且是惠州特产的梅花，却能很自然地绾合到朝云身上来。上阕的前两句，赞赏惠州梅花的不畏瘴雾，实质上则是怀念朝云对自己的深情。下阕的前两句，结合苏轼《殢人娇·赠朝云》一词看，明显也是写朝云。
《西江月梅花》译文 梅花生长在瘴疠之乡，却不怕瘴气的侵袭，是因这它有冰雪般的肌体、神仙般的风致。海仙经常派遣使者来到花丛中探望，这个使者，原来是倒挂在树上的绿毛小鸟。它的素色面容不屑于用铅粉来妆饰，即使梅花谢了，而梅叶仍有红色。
西江月·梅花 宋代：苏轼 玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤。素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空。不与梨花同梦。译文玉洁冰清的风骨是自然的，哪里会去理会那些瘴雾，它自有一种仙人的风度。海上之仙人时不时派遣来探视芬芳的花丛，那倒挂着绿羽装点的凤儿。
不与句：苏轼自注“诗人王昌龄，梦中作梅花诗。”[2]译文：玉洁冰清的风骨是自然赋予的，无需理会那南方山林中的瘴雾。海上仙人偶然间探视芬芳的花丛，倒挂绿羽的凤儿为伴。其素面翻红，既非过分娇艳，也不因雨雪而褪色，犹如朱唇般持久。
《诗经·小雅·白驹》原文及赏析
1、皎皎白驹，贲然来思。尔公尔侯，逸豫无期？慎尔优游，勉尔遁思。皎皎白驹，在彼空谷。生刍一束，其人如玉。毋金玉尔音，而有遐心。——先秦·佚名《小雅·白驹》 小雅·白驹 先秦 ： 佚名 诗经 ， 友情写马 译文及注释 译文 光亮皎洁小白马，吃我园中嫩豆苗。
2、人生天地之间，若白驹之过郤。 白驹，以一群飞奔的白色骏马比喻奔腾的洪水。注然、油然、漻然都是描写洪水的形容词，所以都带三点水。 《诗经·白驹》 皎皎白驹，食我场苗。絷之维之，以永今朝。所谓伊人，于焉逍遥？ 皎皎白驹，食我场藿。絷之维之，以永今夕。所谓伊人，于焉嘉客？ 皎皎白驹，贲然来思。
3、皎皎白驹，贲然来思。尔公尔侯！逸豫无期。慎尔优游，勉尔遁思。皎皎白驹，在彼空谷。生刍一束。其人如玉。毋金玉尔音，而有遐心！【注释】场：圃。参看《豳风？七月》（F-154）篇注49。絷（直zhí）：绊马两足。维：用绳一头系马勒一头系在树木楹柱等物上。《集传》：“絷，绊其足。
4、作诗之人和白马的主人要么交情匪浅，要么就是很欣赏他的品德，否则怎么会如此煞费苦心？又绊马腿又拴缰绳，就是不肯让他走。拴马留客，让我想到了元曲《西厢记·长亭送别》的一句话：“柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。
刘姥姥进大观园歇后语
刘姥姥进大观园——满载而归。刘姥姥进大观园——头一回。刘姥姥进大观园——长长见识。刘姥姥坐席——出洋相。刘姥姥出大观园——满载而归。刘姥姥进了大观园——什么都是有趣的。红楼梦人物的歇后语 贾宝玉看西厢——戏中有戏。贾宝玉住在小西屋——到哪儿说哪儿。贾宝玉出家——看破红尘。
刘姥姥进大观园——满载而归；刘姥姥进大观园——眼花缭乱；刘姥姥进大观园——洋相百出；刘姥姥进大观园——看花了眼；刘姥姥进大观园——少见多怪；刘姥姥进大观园——长了见识；刘姥姥进大观园——大开眼界。“刘姥姥进大观园”是比喻没有见过世面的人来到陌生新奇的花花世界。
刘姥姥进大观园——满载而归；刘姥姥进大观园——眼花缭乱；刘姥姥进大观园——洋相百出；刘姥姥进大观园——长长见识；刘姥姥进大观园——少见多怪；刘姥姥进大观园——看得出神；刘姥姥进大观园——大开眼界。
刘姥姥进大观园——大开眼界 刘姥姥进大观园——满载而归 刘姥姥进大观园歇后语的含义 这些歇后语的含义是：比喻没有见过世面的人来到陌生新奇的花花世界。既可用来揶揄那些见识短浅、孤陋寡闻的人，也可用作自谦或者自嘲。
经典古代打油诗大全_古代经典有趣的打油诗集锦
我看那装水的篮，走起来晃荡荡。一口气走回家，篮里水早已空。这是唐代诗僧寒山所写的《瞒人双》，诗中描绘了“瞒人汉”虚有其表的可笑形象，至今仍让人读来忍俊不禁。诗中的“瞒人汉”形容的是那种无能却爱虚荣，企图欺世盗名之人。
我看瞒人汉，如篮盛水走。一气将归家，篮里何曾有？唐代诗僧寒山中所写的《瞒人双》的打油诗，风趣逗人，流传至今。诗中的“瞒人汉”指的是那种没有什么能耐，却硬要冒充了不起，打肿脸充胖子的人。
欧阳修于是用猜谜和谐音的手法题写了这首打油诗，巧妙地道出了“缺滋少味”：第一句谜底为“无檐”，即无盐；第二句“无算”即无蒜；第三句“无缰”即无姜；第四句“无将”即无酱。 打油诗：《清廉为官诗》 明·徐九经 头戴乌纱帽，当官不省劲。 平事我不管，专管不平事。
海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚。——清·郑板桥·对联 7长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。——唐·李白·行路难 7江山代有才人出，各领风骚数百年。——清·赵翼·论诗 7天下兴亡，匹夫有责。——清·顾炎武·日知录 7不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。
刘备抡刀上战场。- 杨万里的《早餐》：船中活计只诗编，读了唐诗读半山。不是老夫朝不食，半山绝句当早餐。- 唐伯虎的《除夕》：柴米油盐酱醋茶，般般都在别人家。岁暮清闲无一事，竹量寺里看梅花。通过这些经典打油诗的欣赏，读者不仅可以领略到诗歌的魅力，还可以激发自己创作的热情。
一）没事喝杯酒，有闲下盘棋。醉里乾坤大，输赢都不急。古人说：偷得浮生半日闲。人老了，终于有了清闲的时光。清闲的日子里，三两知己，几杯小酒，快活赛神仙。（二）其实人脑如电脑，每过一段得清扫。留存快乐与知已，删除小人和烦恼。电脑不清理，便会卡顿；人脑不清理，便会迟钝。
周邦彦《苏幕遮》教案
1、在任大晟府提举时，周邦彦以他的音律知识并吸收民间乐工曲师的经验，搜集和审定了前代与当时流行的八十多种词调，并创制了《六丑》等不少新调。 周邦彦的词虽说在题材和情感内涵方面没有提供更多的新东西，但在艺术形式、技巧方面都堪称北宋词的又一个集大成者，为后人提供了许多经验。
2、词文赏析：（前人评周邦彦写词“擅长写景咏物，精工词语，铺叙中，曲折，变化，回环。” ）——张炎《词源》。 1．“燎沉香，消溽暑”。2．“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”。赏析“呼”和“语”。A．拟人：“呼”字，极为传神，充满人性化，暗示昨夜雨，今朝放晴。
3、苏幕遮周邦彦燎沉香，①消溽暑。②鸟雀呼晴，③侵晓窥檐语。④叶上初阳干宿雨⑤，水面清圆，—一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，⑥久作长安旅。⑦五月渔郎相忆否？ 小楫轻舟，⑧梦入芙蓉浦。⑨注释：①【燎】烧。【沉香】种有香气的木料。②【溽】潮湿。
4、周邦彦的词以富艳精工著称，但这首《苏幕遮》清水出芙蓉，天然去雕饰，清新自然，是清真词中少数的例外。此词作于神宗元丰六年（1083）至哲宗元佑元年（1086）之间，当时周邦彦久客京师，从入都到为太学生到任太学正，处于人生上升阶段。
5、苏幕遮，词牌名，又名“古调歌”“云雾敛”“鬓云松”“鬓云松令”等。以范仲淹《苏幕遮·怀旧》为正体，双调六十二字，前后段各七句、四仄韵。无变体。以下是我帮大家整理的《苏幕遮》周邦彦宋词鉴赏，欢迎大家分享。苏幕遮 周邦彦 燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
董其昌:被忽略的书法大师
董其昌早年拜师莫如忠，在莫家私塾就读，得以结识莫是龙，与他谈书论画，奠定了日后的书画理论基础。 董其昌的老师，被忽略的书法大家 董其昌25岁时，观莫是龙作画，“咄咄称赏”（《画禅室随笔》卷二题莫秋水画），他对莫氏父子都颇为赞赏：“始知公（即莫如忠）深于二王，其子云卿亦工书。
赵孟頫书法写的好，被称为“第二书圣”，董其昌非表示不服气，反手就是一个怼赵孟頫书法三连击！明代文学家王世贞在《艺苑卮言》中将赵孟頫、吴震、黄公望、王蒙列为元四家，后来董其昌在《画旨》中重新评定元四家的时候，用倪瓒顶替了赵孟頫。赵孟頫是王蒙的亲外公，倪瓒是重度洁癖患者。
董其昌是明朝著名书画家，被誉为“华亭画派”代表人物，书法出入晋唐，自成一格，山水画则讲究用墨的技巧，强调写意，对明末清初画坛影响甚大。董其昌简介 董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海闵行区马桥）人，明代书画家。
董其昌，明代后期杰出的画家、书法家与书画理论家，“华亭派”核心人物。其少年成名，书法成就闻名遐迩，官至南京礼部尚书、太子太保。董其昌博学多才，著述丰富，如《容台集》、《容台别集》、《画禅室随笔》等流传后世。
次偶然的机会，赵先生看到有个人卖废品，其中就有个画册与众不同，因此他用非常低廉的价格买下了画册，最终发现原来这就是董其昌的真迹，可谓价值连城。董其昌是明代的书画家，同时也是那会儿的大官。1633年，董其昌甚至官至太子太保。他本是松江人，才华非常出众。
董其昌的书法，吸收古人书法的精华，但不在笔迹上刻意模仿，董其昌书法作品兼有“颜骨赵姿”之美。 董其昌的书法成就也很高，董的书法以行草书造诣最高，他对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。董其昌虽处于赵孟\、文征明书法盛行的时代，但他的书法并没有一味受这两位书法大师的左右。
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