简介
《颜勤礼碑》，全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史护军颜君神道碑》，乃颜真卿晚年之作，其书法艺术已达巅峰，堪称“颜体”书法的典范之作，碑文内容记载了唐故秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜君神道碑，系曾孙鲁郡开国公颜真卿撰文并亲自书写，其人名勤礼，字敬，出自琅邪临沂。
此碑中的每一个点画都充满了生机勃勃的生命力。《颜勤礼碑》在运笔上以圆润为主，兼施方圆，其笔画形态展现出一种内敛的美，这与我国传统审美理念中的“含蓄”不谋而合，也是颜体楷书美学价值的体现。
《颜勤礼碑》全文内容及释义如下：全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史护军颜君神道碑》，是颜真卿为其曾祖父颜勤礼撰文并书写的神道碑，为颜真卿晚年楷书的代表作，此碑立于唐大历十四年（779年），民国十一年（1922年）10月在陕西西安出土，现藏于西安碑林博物馆。
《集颜真卿书古文·勤礼碑》是《名碑名帖实用速成大格集字帖》系列中的特色作品，专门选取了颜真卿的代表作《勤礼碑》中的字迹进行集字。
《颜勤礼碑》是颜真卿于唐大历十四年（779年）为其曾祖父颜勤礼所书的神道碑，古时墓前开道，立石柱为标志，称为神道，即墓碑。《颜勤礼碑》在艺术鉴赏上，点画在端部及转折处得到充分强调，提按笔法运用自如。
请从《麻姑山仙坛记》和《勤礼碑》分析颜真卿书法特质
1、颜真卿的用笔最大特点是“暗转”，即边走边转——需要逆时针捻管，特别是细长的横画和粗壮的竖画，这种笔法使得笔画自然流畅，无任何不自然之感。《勤礼碑》便是这种笔法的典范。
2、颜真卿的书法以入笔坚实、行文刚劲著称，同时兼具雄浑与妖娆之特质，在其50岁之前的创作阶段，如《多宝塔》等作品，展现了其用笔稳健、雄厚，结构紧实、刚正、稳健，文字书写清晰、深远，颜真卿追求刚柔相济，每次落笔刚劲，运笔则流露出妖娆之态。
3、颜真卿在书写折笔时，采用提笔和暗转的风格，从字的构造来看，字正大气，入笔平实稳健，字形严谨，其书法成就已至炉火纯青之境，颜真卿已摒弃之前的楷书风貌，创立出变法新意，形成了雄浑妖娆的“颜体”。
4、颜真卿书法用笔特点，由于以篆书笔法入楷，所以其书法成为中锋用笔的典范，其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。
对于《颜勤礼碑》,怎样写才能达到屋漏痕?
在《颜勤礼碑》中，横画轻盈，竖画厚重，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常呈相向状安排（即拱向外面）；转笔常用提笔法，圆转直下，不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。
《颜勤礼碑》风格古拙，行笔上要逆锋起笔，藏头护尾，保持中锋，颜真卿用“锥画沙”、“折钗股”、“屋漏痕”来形容中锋用笔，形象生动，也说明了他对中锋用笔的重视，在字的结构上，主次分明，突出主笔，颜勤礼碑里的字都呈现出明显的粗细变化。
“屋漏痕”在笔法方面，颜体书法最突出的贡献是中锋用笔，一改魏晋以来用侧锋书写的路子，在起笔、转折和收笔处均藏锋于内，用笔如“锥画沙”，如“屋漏痕”，骨力雄强而坚韧，筋肉丰满而天然，所谓“屋漏痕”，即形容其笔法如屋漏之痕，清晰可见。
中锋行笔过程的完成与藏锋、裹锋有着密切联系，颜真卿在其书法作品中所展现的圆润之美，其行书如《祭侄文稿》，后人多赋予其掺蒙入书的用笔方法，即得“屋漏痕”，如何得涩辣？涩辣，因涩生辣。
正锋运笔，方圆兼得，颜书古拙，讲究起笔“藏头”，中锋行笔，雄健有力，收笔“护尾”，颜真卿主张“用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着”以及“折钗股”、“屋漏痕”等，强调的就是“中锋”和“圆劲有力”，如“折钗”，金钗折如弓，就比其挺直见力度。
所谓“屋漏痕”就是他和他们讨论笔法时提出来的，颜真卿的书法，经过张旭的传授和本人的勤学苦练，潜心钻研，有了长足的发展，为形成自己的独特艺术风格，在理论和基本功训练上作好了准备，最著名的是《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》和《颜勤礼碑》，成为世界文化宝库的稀世珍品。
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希望本篇文章《颜真卿勤礼碑，解析书法大师笔画精妙的艺术特色》能对你有所帮助！
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